□程耀恺

怀着一颗躁动的灵魂，凡高短暂的一生，是不断求索的一生。他尽量将自己的画作，放置到大地之上，这不是他的喜好，而是他的选择。

《播种者》的画面，既繁复，也清旷。天与地，平分秋色，地平线横亘东西，人、树、夕阳构成画面主体。黄色、紫色、褐色颜料，似乎正在走向浓缩与凝固，从而拖住太阳与人的脚步。大地之上，留下人的脚印，也留下疲劳的印记。播种者正低着头，挥动右臂，奋力完成这一天他的最后劳作。他还需要一些时间。夕阳体察到了他的需要，努力克制着下沉的速度，树向他斜倾过来，并将花的秾艳与芳香，推到他的身旁。他有点麻木，沉默地低着头，机械地挥动右臂，他是个坚持不懈的播种者，心无旁骛。此刻，他似乎不属于周围的世界，他只属于种子。他理解所有的种子，都渴望躺到大地的怀抱里，这是种子的宿命，而他，就是帮助种子，完成与大地对接的那个人，这是他的宿命。

地平线右端的村庄，遥不可及，似有若无，天空中被晚霞随意涂抹的云朵，静止若水，一切正在趋于沉寂。然而这沉寂形成之前，就被播种者的手势所打破，就被装满种子的布袋所打破，就被流动的河水所打破，就被花朵的绽放所打破。于是，沉寂切换成了等待，等待上升为主旋律。种子等待被撒播出去，大地等待着种子的归去来，太阳等待着播种者完成劳作，云彩等待着春风化雨，时间等待着开花结果。从画面上，我反而看不出播种者的等待，他一生劬劳，风餐露宿，他的肤色，他的躯体，正在或者已经成为大地的一部分。大地的等待，就是他的等待。而大地的等待，或许是有，或许是无。

等待就是等待。等待让一切成为希望，却未必让一切成为必然。有时候，花果山上树，只结一粒空。

被逐出伊甸园，人类要想生存，不得不劳作，春种与秋收，便成了劳作的两大关目。画面上这位辛劳的人，播种者是他的显身份，同时，他也是个隐性的收获者。他的身份也许不重要，生存才是最重要的。有先哲曾指出，你不可把播种、收获这些工作，视为单纯的工作，其实，它是个寓言，一个生与死的寓言，一个在生活重压下的生存寓言。

让我们再次回到画面，春树顶天立地，夕阳硕大无朋，天空变幻莫测，大地蓄响藏真，劳作者瑰意琦行。生活在外界意志的重压下，沉重地铺展开来，而人的坚毅，又支撑着天与地。凡高透过亦幻亦真的色块，叙述的不是家长里短的故事，而是亘古不变的人间寓言。

这寓言告诉我们：生活虽然是件艰难的事情，却总有一些快乐，就诞生于这艰难之中。